*文章僅代表作者個人觀點
翻譯：BeyonceNews、Keen
2019-05-28
如果以在世的傳奇人物來瞭解偶像的概念，那麼在評判什麼才算偶像方面，老牌歌手Dionne Warwick肯定是最厲害的專家之一。這位78歲的歌手近日揚言：今天所有的超級巨星——包括阿黛爾（Adele）、泰勒斯威夫特（Taylor Swift），甚至碧昂絲（Beyoncé）——都還沒有資格稱之為偶像。
Dionne Warwick在最新《精華》（Essense）訪問中表示：“我愛碧昂絲愛到死，我很欣賞她的才華。那標誌性的偶像地位呢？是一條很長的路。”
Warwick的話為我們提供了線索，讓我們知道她對喬•布登(Joe Budden)近日播客上的一場辯論持何種立場：碧昂絲是否已趕上邁克爾傑克遜，成為我們這個時代最重要的黑人藝術家？
碧女王當然有資格成為流行音樂之王的合法繼承人。和邁克爾傑克遜一樣，她賣出了上億張唱片，推出了一系列令人印象深刻的暢銷曲，積累了龐大的粉絲群和財富。2009年傑克遜的去世在黑人音樂明星聖殿裡留下了一個空洞，碧昂絲準備填補這個空洞。
這是一個不可能完成的任務，還是一個已經完成的任務？“下一個邁克爾傑克遜”在黑人群體中的地位是否已經超過了MJ？《逃離夢幻島》及其性侵指控在MJ聲譽上留下的污點，讓他的遺產很容易遭受攻擊。這一切似乎是為了引來一位元新的超級音樂英雄，或超級女英雄——接掌舞臺。
在某些方面，傑克遜和碧昂絲的故事有著驚人的相似之處。他們都是在支持共和黨的紅州長大的（碧昂絲在德克薩斯州，傑克遜在印第安那州），父親在他們早期的職業生涯中發揮了重要作用。兩人都從成功的組合中脫穎而出，憑一己之力成就更偉大的轟動。兩位元都推出了開創性的音樂錄影帶，鞏固了名聲地位。兩人都獲得了音樂皇族的稱號。
不過其中一位還在慶祝和創造黑人歷史，另一個就是黑人歷史——50年的歷史。碧昂絲創造了21世紀無數關鍵性流行文化瞬間——從《Independent Women》到《Single Ladies》，由《Lemonade》到科切拉音樂節Homecoming表演——，不過過去半個世紀的黑人娛樂文化沒有什麼能比肩傑克遜的影響和黑人藝術家所創造的有史以來最暢銷的專輯《Thriller》。這兩者，在《逃離夢幻島》之後時代，都無法被禁聲，這證明了MJ和專輯本身的藝術性和持久重要性。
碧昂絲是一股不可否認的創造力，但她首先是一名藝人。她作為歌手和表演者的天賦令人瞠目結舌，但要做出一首碧昂絲金曲，那需要耗費上千人的努力。傑克遜則更像是一個獨立自主的藝術家。他和頗有成就的製作人合作，但也自己譜寫了許多他最厲害的暢銷單曲。1984年，他在摩城25周年慶上用事業里程碑式的太空步證明了自己。他不需要一個大軍團來幫忙才能留下持久的影響。
他常青的成功卻總是遭遇大量的險阻。在未來幾百年裡，他將是一個經典範例，向人們展現他是如何在無數負面新聞纏身的時刻中，依然能被人們愛戴。《逃離夢幻島》或不可逆地破壞了他的遺產，但想把他從黑人歷史中抹去，那是不可能的。
也許他比碧昂絲更有優勢，因為他是在一個不同的年代走上巔峰的。那時候，音樂的分散化和唱片銷量的下降還並不是問題。如今唱片行業的衰退影響了藝術家完全性的市場滲透，那個年代也沒有社交媒體誇大我們對流行度的認知。傑克遜具有更廣泛的大眾吸引力，跨越所有種族、年齡、大洲和語言。
傑克遜是一場黑人革命，全世界都聽到了他的第一聲槍響。時至今日，他的影響力依然回蕩在人們的腦海中，他的那一聲槍響比碧昂絲的萬箭齊發還更響亮。
這並不是低估碧昂絲的音樂和文化意義。為了表達對黑人女性的敬意，她以一種前所未有的方式將黑人女性帶入白人的地盤。儘管她的黑人意識有時似乎是經過精心設計的，尤其是與Nina Simone、Aretha Franklin和Mary J Blige等更為樸實無華的前輩相比。但碧昂絲敢於以傑克遜從未嘗試過的方式到達那裡——而傑克遜則隨著時間的推移，象徵性和實質性地失去了顏色（因為白癜風）。
年僅37歲，演繹生涯才22年，碧昂絲比任何一位在世黑人明星都打開了更多扇大門，打破了更多的障礙。她可以在加州科切拉和英國格拉斯頓伯裡音樂節擔任主場表演嘉賓（她是史上第一位領銜兩個全球規模最大音樂節的黑人女性)，也可以在紐約哈姆林區的阿波羅劇院博得滿堂喝彩。業內評論家和同輩藝人們都像她的粉絲一樣迷戀她，儘管她的個人生活成為頭條新聞，但與傑克遜不同的是，她的遺產沒有被醜聞玷污。
傑克遜，哪怕他那麼傳奇，但同時卻是個笑柄。小報叫他“怪人傑克”，他被認為是一個瘋狂的天才，怪異的巫師。他永遠與世界格格不入，仿佛是墜落地球的男人男孩。他的古怪讓他更容易受到攻擊，而那些性侵兒童的指控已經對他的遺產造成了很大毀壞。不管我們是否相信那些指控，很多人已經無法再以當年的方式去聆聽傑克遜的音樂。
但要知道：音樂依然堅挺。這讓他成為了世界上最大的超級巨星，並把他彈射到了近乎於神的位置。儘管碧昂絲的粉絲群體也將無條件的粉絲熱愛提升到了極端的水準，但碧昂絲的教徒更多圍繞在她的明星能量上，而非前所未見的創造性天才上。她能敏銳地搭乘上音樂的潮流，但她沒有像傑克遜那樣去創造潮流。
傑克遜是一場五十年的文化運動，並且依然在繼續運轉。他創造了我們人生的音軌，即使他的音樂不再在每個揚聲器裡大聲播出，但卻已在黑人群體和世界上留下了印記。除了貓王和披頭士外，他比任何音樂傳奇人物都更令人難以忘懷。
傑克遜已經去世近十年了，從某些方面來說，他的影響仍然沒有減弱。他用《Thriller》為黑人藝術家進入白人主流平臺鋪平了道路，並為希望轉型為成人偶像的童星樹立了榜樣。沒有他，也許就沒有惠妮•休斯頓，就沒有珍妮•傑克遜，沒有碧昂絲。沒有任何一位黑人音樂家，無論是在世的還是去世的，對黑人和白人文化的影響能超過邁克爾•傑克遜。
如果他從未進入我們的生活，黑人音樂——黑人歷史——就不會是現在的樣子。不管他的名聲如何，他的藝術貢獻是高不可攀的。流言蜚語和時光都不可能讓其消減。
